Часто задаваемые вопросы

К сожалению, в ближайшие несколько лет таких планов у нас нет.

Да, разумеется. Несмотря на то, что басовые струны серии "ЛА" и "Бронзовый век" имеют немного более низкое натяжение и тонкие керны, чем большинство американских аналогов, широко представленных в России, это не означает, что их нельзя использовать на гитарах типа "вестерн" (особенно комплекты №11). Пониженное натяжение басовых струн не только более комфортно для пальцевой техники в правой руке, но и позволяет получить больше гармоник в звуке за счет низких частот, что обогащает звучание инструмента. На моем 100% вестерне Martin D-18 ценой в 3000$ строят струны "Бронзовый век" №11, которые вполне подходят как для пальцевой техники, так и для игры медиатором (если на ней не играть так называемым "жестким чесом"). Что касается тех гитаристов, которые любят более тяжелые, жесткие басы, то для них мы выпускаем серию струн "J / Джей", отличающуюся более толстыми кернами в"американском" стиле.

Действительно уже многие годы существует нелепая ситуация - струны московской струнной фирмы в Москве порой найти сложней, чем во многих других городах, например в Санкт-Петербурге. В магазинах наших партнеров, представленных на сайте в разделе ГДЕ КУПИТЬ, они бывают регулярно, но это дай Бог 10-15% московского рынка. Остальные же музыкальные магазины столицы откровенно брезгуют русскими струнами, несмотря на то, что качество их не только не уступает большинству импортных, но часто и превосходит. Подобная политика отечественной торговли не только постыдна по отношению к отечественному же производителю, но и демонстрирует полное неуважение к покупателю, отдающего свое предпочтение нашей марке. Однажды менеджер магазина "Музыкальный мир" (он же "YAMAHA", он же "Слами") мне честно признался, что струны ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ® у них спрашивают регулярно, но они видите ли "из принципа" не будут покупать отечественный товар. Попробовал бы нечто подобное сказать про американские струны менеджер музыкального магазина в США - в ту же секунду вылетел бы с работы. Ну так то американцы...

Да, действительно ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ® редко учувствует в выставках, так как выставляться на достойном уровне дорогое удовольствие, лучше побольше средств вложить в новые технологии. Последний раз мы выставлялись в Сокольниках в 2007 году, когда получили диплом за разработку уникальных струн Syntal® для классической гитары. Теперь планируем  участие в выставке в МУЗЫКА-МОСКВА на следующий, юбилейный для нас 2012 год. За пять лет наработано много интересного по новым гитарным и народным струнам.

К сожалению, нет. Производить виолончельные струны без дорогостоящего автоматического оборудования практически невозможно. Все наши попытки идти этому наперекор приводили к слишком большим издержкам и, как следствие, к слишком высокой цене комплекта для конечного покупателя. По этой причине фирме пришлось снять комплект Conservator 4/4, выпускавшийся с 1996 по 1999г.г., с производства и отложить вопрос со струнами для виолончели на неопределенное будущее.

Как известно, любая торговля устроена одинаково и, в общем, довольно примитивно - что спрашивают, тем и торгуют. Поэтому, чем чаще Вы будете спрашивать наши струны в магазинах, тем скорее их начнут продавать. Впрочем, можно и не "ждать от моря погоды", и обратиться лично к нашем дилерам, список которых есть в разделе ОПТ. Некоторые из них высылают струны по почте при заказе от 1 000 руб.

Это зависит от многих параметров – от времени их активной эксплуатации, индивидуальной манеры игры, состояния медиатора, состояния ладов, колков, формы прорезей в порожках (см. ниже), кислотности пота исполнителя и т.д. Солисты меняют комплект не реже раза в месяц, оркестранты через 3-6 месяцев. Лучше менять комплект целиком после нескольких месяцев интенсивной игры, особенно, если это струны с обмоткой. Даже если обмотка не пробита, стальной керн (основа струны) все равно получил достаточные усталостные нагрузки и вытянулся, витки забиты грязью и сплюснуты напротив ладов, т.е. тембр уже не тот. Культура обращения со струнами – это элемент общей культуры музыканта.

• Ухудшение стройности, т.е. фальшь, вызванная разными причинами - усталостью керна, износом поверхности струн от постоянного контакта с пальцами музыканта, загрязнением межвитковых зазоров у струн с обмоткой.
• Дряблый глухой звук, как признак растяжения обмотки и ее отход от керна.
• Быстрое затухание флажолетов.
• Медленная реакция струны на поворот колка.

Титанил - тип/разновидность нейлоновой лески, применяемой для трех первых струн классической гитары и струн МИ балалайки прима. Материал прозрачный, с сиреневатым оттенком, обладает той же плотностью что и нейлон 1,04 г/мм3, по яркости звучания превосходит бюджетный нейлон, но не дотягивает до карбона. Более дешев по сравнению с последним. Комплекты гитарных струн с титаниловыми "голосами" появились в России в 2009-2010 г.г.

Как латунь, так и бронза - медные сплавы: первая с цинком, вторая с оловом, возможно поэтому латунь часто называют бронзой, и разобраться в этой путанице сложно, да и не нужно. Фосфорная бронза широко применяется для производства пружин с антикоррозионными свойствами. Для струн это свойство очень важно, поскольку пот от пальцев способен разъедать металл обмотки. По сравнению с латунью, этот сплав лучше сопротивляется износу в местах соприкосновения с ладами и, обладая большей упругостью, несколько увеличивает длительность их звучания/педаль. Медь - более мягкий материал, ее применение оправдано лишь для басовых струн с толстой обмоткой или струн на синтетическом керне. При прочих равных, т.е. одинаковой конструкции и других физических параметрах, струны с медной обмоткой будут звучать более глубоко и чуть матово, латунь и фосфорная бронза – ярче и примерно одинаково, но бронза будет давать более длинную педаль, дольше прослужит и будет меньше пачкать пальцы.

Дело в том, что, во-первых, обмотка струн изготавливается из относительно мягких пластичных материалов и неизбежно заминается в местах соприкосновения с ладами (благодаря чему защищает сами лады от износа), что уплотняет витки в этих зонах и мешает струне совершать правильные колебания. Во-вторых, обмотка загрязняется при попадании пота от пальцев в межвитковые зазоры струны, постепенно делая звучание струн более глухим. В-третьих, со временем, вследствие колебаний, происходит постепенный отход обмотки от основы, и достаточно даже микроскопических величин, чтобы струна начала терять тембр. Однако, несмотря на все недостатки, отказаться от обмотки нельзя, поскольку звук "витой" струны более богат обертонами и воспринимается на слух как более красивый, гармоничный.

Смотря, какова разница. В пределах 3% это не очень критично, но чем больше, тем хуже. Дело в том, что при проектировании струн производитель задает параметры нагрузки керна, ориентируясь на строй инструмента и длину стандартной мензуры. Если реальная мензура инструмента окажется значительно длиннее, керны струн будут испытывать повышенную нагрузку, понизится запас их прочности, вырастет риск обрыва, а звук станет зажатым, т.к. уменьшится чувствительность струн. Если же мензура будет заметно короче стандарта, то натяжение струн станет более слабым и их керны недополучат нагрузки, звучание станет более тихим и возрастет детонация - завышение тона при форсированном ударе (т.н. эффект «Вау»). К сожалению, универсальных струн не бывает - это, можно сказать, «закон физики». Против него существует только один прием – делать специальные струны для различных типов мензур. Так и поступают в отношении разномензурных гитар, смычковых альтов, ученических скрипок и виолончелей. Однако рассчитывать на то, что производители будут выпускать разнообразные типы струн для разных мензур относительно редких народных инструментов не приходится из-за низкой рентабельности такого производства.

Ржавчина на стали без покрытия, которая дает наиболее яркий звук, появляется при атмосферной влажности воздуха более 80%, и чем выше температура, тем быстрее. В таких условиях, если струны еще не установлены на инструмент, их лучше держать в плотно закрытой упаковке или обернутыми в пористую бумагу. Для предохранения струн на инструменте можно посоветовать протирать их после игры пленкообразующими средствами (например, силиконовой смазкой или специальным средством для струн, продающимся в музыкальных магазинах). Но лучше избегать игры при подобных атмосферных условиях, поскольку повышенная влажность наносит большой вред самому инструменту. Именно поэтому не рекомендуется зимой сразу вынимать инструмент из футляра в теплом помещении, когда на холодной поверхности мгновенно возникает конденсат. Профессионалы часто пользуются гигрометром (прибором для определения влажности), который кладется в футляр с инструментом. Очень полезная вещь!

Как латунь, так и бронза - сплавы меди: первая с цинком, вторая с оловом, возможно поэтому латунь часто называют бронзой (особенно американцы), и разобраться в этой путанице сложно, да в общем и не нужно. Что касается фосфорной бронзы, то она помимо струн широко применяется для производства пружин с антикоррозионными свойствами. Для струн это свойство также важно, поскольку пот от пальцев способен разъедать металл обмотки. По сравнению с латунью, этот сплав лучше сопротивляется износу в местах соприкосновения с ладами и, обладая большей упругостью, не только придает звучанию струн своеобразный тембр, но и несколько увеличивает длительность их звучания.

Главная проблема с "русской сталью" производства Ленинградского завода была и, видимо, навеки останется в нестабильном качестве. И виноват в этом как завод, который ее прокатывает на устаревшем оборудовании, так и поставщик стальной заготовки СЕВЕРСТАЛЬ из Череповца, который, видимо, более качественный металл продает на экспорт, а для России оставляет некондицию. Процент содержания углерода - важнейший из химических параметров высокоуглеродистых сталей, определяющий их прочность и пластичность - "гуляет" в ленинградской стали в чересчур больших пределах от 0,7 до 1,2%, вместо 0,9-1,0%, и при покупке струн, изготовленных из этой проволоки, музыкант не может быть уверен, что звуковые качества струн будут стабильными. Немецкая же сталь гораздо лучше выдержана по химическому составу, поэтому у музыканта есть 99% гарантия, что понравившиеся ему звуковые характеристики струн будут постоянны. Наша фирма производит струны с применением российской стали, проводя жесткую селекцию. В голом виде она пока еще используется в струнах для малой домры DM30, предназначенных для начинающих.

Выбор мензуры - очень серьезный вопрос для любого струнного инструмента, и то, что в среде народников к нему зачастую относятся легкомысленно, только демонстрирует дремучую некомпетентность в области инструментоведения как музыкантов, так и лютьеров (простите, оговорился - себя они скромно именуют МАСТЕРАМИ). Изменение мензуры - самый крайний метод исправления звука, и вот почему. Как известно, продольное натяжение струн и сила их давления на деку, определяется их массой. Если мы увеличим мензуру, то увеличим и массу рабочей части струн за счет длины. Это приведет к усилению натяжения и заставит инструмент звучать громче. Однако слушатель этого, скорее всего, не заметит, так как ухо способно различать разницу в громкости при ее изменении не менее чем на 25-30%, для чего потребовалось бы увеличить стандартную мензуру на 10-12%, т.е. на два лада! При такой разнице для уменьшения риска деформации инструмента, уже требуется усиление всей конструкции инструмента. Очевидно, что за такую задачу возьмется далеко не каждый лютьер, а тот, что возьмется, будет сильно рисковать своей репутацией. Есть в увеличении мензуры и другие минусы: усиление конструкции приведет к уменьшению чувствительности/отзывчивости инструмента; для прижима сильнее натянутых струн потребуются дополнительные усилия, повышающие усталость и снижающие пальцевую технику; снизится срок жизни стандартных струн (если они вообще выдержат повышение нагрузки); такой инструмент будет впоследствии трудно продать. Поэтому лучше не увеличивать стандартную мензуру более чем на 3-5%, особенно у инструментов, имеющих стальные верхние струны, домры малой (стандарт - 389 мм) и балалайки прима (стандарт - 436 мм), а лучше вообще от этого воздержаться.

Василий Андреев родился 3 января 1861 г. по старому (юлианскому) календарю или 15 января по новому (григорианскому). Смотрите таблицу отклонений дат в разные века (http://www.everyday.com.ua/timeline/cal-difs.htm)

Не совсем так - лазер не обрабатывает струну, а применяется для ускорения измерения диаметра трех первых струн из так называемого "монофиламента" (т.е. монолитной лески), которые не будут подвергаться шлифовке/калибровке для улучшения характеристик их стройности. Леска пролетает через лазерный измеритель с высокой скоростью, который успевает сделать замеры ее калибра несколько сотен раз на метре длины. Одна известная американская фирма с гордостью писала в своем каталоге, что на этой установке также отбраковываются струны с плохой цилиндричностью, порогом которой фирма считает величину отклонения диаметров струн более 0,002 дюйма. Несмотря на три знака после запятой, эта цифра не так уж мизерна (0,05 мм) и такие отклонения вполне ощутимы хорошим музыкантом. Для сравнения, цилиндричность проволоки из стали на одном метре длины примерно в 50 раз точнее - 0,001мм. И хотя сталь намного плотнее лески из карбона, а тем более нейлона, даже с учетом разницы в плотности, синтетическая леска, отобранная на лазерной установке, в несколько раз проигрывает стальной проволоке в цилиндричности. Но без лазерного измерителя дело обстояло бы еще хуже.

Правы - гитарные. В клиновидных прорезях струна испытывает повышенное трение, и чем больше/круче угол ее захода на колок, тем оно сильнее. В зоне контакта с порожком в струне возникают лишние напряжения, меняется ее форма и струна начинает выходить из строя раньше времени в прямом и переносном смысле слова. Из-за дополнительных напряжений в зоне порожка струна не только всегда будет хуже строить, но и звучать будет более зажато (проверено с помощью звукозаписывающей аппаратуры у нас на фирме). В особо запущенных случаях заклинивание на порожке может привести даже к обрыву недостроенной в строй струны, что особенно касается наиболее мягких/чувствительных синтетических струн и струн с обмоткой. К сведению российских "МАСТЕРОВ" - на Западе продают специальные наборы порожковых надфилей (nut files) под разные диаметры струн. При желании и наличии карты VISA их можно заказать по интернету.

См. также статью "Как я подгонял прорези под струны в порожке".

Несмотря на то, что струны на стальном тросике уже несколько десятилетий с успехом применяются для смычковых инструментов, их применение для гитары началось сравнительно недавно. В России они впервые появились примерно в 2000 году и до сих пор гитаристы к ним относятся с настороженностью. Производители представляют их как струны для классической гитары из-за их относительной мягкости, однако установленные на инструмент они сразу поражают тем, что практически не тянутся и быстро меняют высотность при минимальном повороте колков. Это свойство стальной основы, несмотря на многожильность, никуда не девается. Пока даже в Москве и Питере эти струны встречаются редко - они все же слишком необычны, и достаточно дороги (что также не способствует росту их популярности). И хотя несколько раз я встречал эти струны на классических гитарах у бардов, для академических гитаристов их применение – чересчур смелый ход. Пожалуй это еще смелее, чем ставить карбон. Хотя, как знать – на струны тоже бывает мода, а она, как известно, капризна.

Действительно, количество материала для производства скрипичных струн требуется в несколько раз меньше, но гитарные струны более просты по конструкции, почти всегда имеют один слой обмотки и, как правило, не шлифуются. Строение струн для скрипки намного сложнее: здесь используется несколько видов проволоки, иногда комбинации из разных материалов, зачастую, как круглого профиля, так и плоского(лента), струны часто имеют несколько слоев обмотки, а также требуют обязательной шлифовки. Другими словами, несмотря на то, что материала для производства скрипичных струн идет намного меньше, дороже сам материал, а также велики затраты времени на их изготовление, что и определяет стоимость.

Ответ на этот вопрос Вы найдете в материале "Выбор струн смычковых инструментов", размещенной в разделе СТАТЬИ.

Описанные "симптомы" относятся к струнам с обмоткой из алюминия или сплавов на его основе. Сегодня производители борются с этими явлениями путем применения более прочных, износостойких сплавов алюминий-магний (например сплавы АМГ-3 и АМГ-5, последний из которых все шире используется в автомобилестроении, производстве яхт и т.п.), хотя и не достигли в этом деле полного успеха. Почернение пальцев связано со свойствами металла, который вступает в реакцию с потом пальцев. Что касается белого налета, то он образуется от изнашивания обмотки при контакте с грифом инструмента. Это не ухудшает звук и даже в какой-то степени может считаться защитным покрытием черного дерева. Чтобы избежать этих явлений, можно Вам посоветовать использовать струны с внешней обмоткой из нержавеющей стали, но есть риск, что их звучание Вам может не подойти - тембральные свойства алюминия превзойти сложно, к тому же износостойкая нержавеющая сталь, почти не вырабатываясь сама, более интенсивно вырабатывает гриф инструмента (в редких случаях, взывает аллергию кожи).

Суммарная сила натяжения струн современных скрипок "целой" мензуры 4/4 (мензура по струне 325-330мм) находится в диапазоне 22-28кг, а сила давления комплекта струн на подставку 8-11кг, в зависимости от силы продольного натяжения струн, высоты самой подставки и наклона грифа инструмента.